La Ragazza Carla A Girl named Carla, translated into English by Luca Paci with ...

Un amico psichiatra mi riferisce di una giovane impiegata tanto poco allenata alle domeniche cittadine che, spesso, il sabato, si prende un sonnifero, opportunamente dosato, che la faccia dormire fino al lunedì Ha un senso dedicare a quella ragazza questa «Ragazza Carla»?

 1

Di là dal ponte della ferrovia

una trasversa di viale Ripamonti

c'è la casa di Carla, di sua madre, e di Angelo e Nerina.

Il ponte sta lì buono e sotto passano

treni carri vagoni frenatori e mandrie dei macelli

e sopra passa il tram, la filovia di fianco, la gente che

                                                                 [cammina

i camion della frutta di Romagna.

Chi c'è nato vicino a questi posti

non gli passa neppure per la mente

come è utile averci un'abitudine

Le abitudini si fanno con la pelle

così tutti ce l'hanno se hanno pelle

Ma c'è il momento che l'abito non tiene

chissà che cosa insiste nel circuito

                                             o fa contatto

                                                              o prende la tangente

A psychiatrist friend of mine tells me about a young office worker so little accustomed to city Sundays that often on Saturdays she would take a sleeping pill, in just the right dosage, to make her sleep until Monday. Does it make sense to dedicate ‘Ragazza Carla’ to that girl?

1

Beyond the railway bridge

cutting across Ripamonti boulevard

 is the house of Carla, her mother and of Angelo and

[Nerina.

The bridge stands there quiet and beneath pass

trains lorries breaking wagons and herds for the

[slaughterhouses

above the tram runs by, trolleybus line alongside,

[people walking

the lorries with fruit from Romagna.

For those born near these places

it doesn’t even occur to them

how having a habit is useful

Habits are made with the skin

thus everyone with skin has them

But there comes the moment when the habit wears out

who knows what’s shorting the circuit

                                                           or making contact

                                                                                  or going off on a tangent

allora la burrasca

                              periferica, di terra,

il ponte se lo copre e spazza e qualcheduno

può cascar sotto

e i film che Carla non li può soffrire

un film di Jean Gabin può dire il vero

è forse il fischio e nebbia o il disperato

stridere di ferrame o il tuo cuore sorpreso, spaventato

il cuore impreparato, per esempio, a due mani

che piombano sul petto

Solo pudore non è che la fa andare

fuggitiva nei boschi di cemento

o il contagio spinoso della mano.

2

Il satiro dei boschi di cemento

rincasa disgustato

                              è questo dunque

che ci abbiamo nel sangue?

                                   O saranno gli occhiali? Intanto è ora

                                   che si faccia cambiar la montatura.

3

Se si diventa grandi quando s'allungano

le notti, e brevi i giorni

                                      ecco ci sono dentro

sembra a Carla di credere, e sta attenta a non muoversi

ché il sonno di sua madre è così lieve nel divano accanto

- ma dormirà davvero, con Angelo e Nerina

che fanno cigolare il vecchio letto

                                                        della mamma!

then the peripheral

                                   storm, earthbound,

covers the bridge and wipes it off and some body

can fall beneath

and the films that Carla can’t stand

a film by Jean Gabin can tell the truth

and perhaps it’s the whistle and fog or the desperate

metallic clanging or your surprised, frightened heart

a heart unprepared, for instance, for two hands

that drop onto your breasts

It’s not modesty alone that makes her go

fleeing into the concrete groves

nor the thorny contagion of the hand.

2

The satyr of the concrete groves

returns home disgusted

                                               is this then

what we’ve got in our blood?

Or will it be the glasses? So now it’s time

For him to get the frames changed.

3

If you grow up when the nights

get longer and the days shorter

                                                               that’s where I am

Carla seems to think, and she tries not to move

‘cause her mother is sleeping lightly on the settee

[alongside

- but will she really sleep, with Angelo and Nerina

making her mother’s old bed squeak!

e Carla ne commisura il ritmo al polso, intanto che sudore

e pelle d'oca e brividi di freddo e vampe di calore

spremono tutti gli umori del suo corpo. E quelle

grida brevi, quei respiri che sanno d'animale o riso nella

                                                                           [strozza

ci vogliono

                  all'amore?

                                   E Piero sul ponte, e la gente -

                                   tutta così?

S'addormenta che corre in una notte

che non promette alba

                                     sul ponte che sta fermo e lì rimane

                                                                         e Carla anche.

4

La madre fa pantofole, e adesso che Nerina ha suo marito

c'è Carla che l'aiuta: infila l'ago, taglia le pezze

fa disegni buffi, un fiocco rosso

in cima, un nastrino di seta

                                              che non vanno

chi compera pantofole dalle Dondi

non ha civetterie: le vecchie vogliono le prove,

e pantofole calde, pagamento più tardi che si può

due anni che una signora Ernani ha da pagare

le sue trecento lire, e puzza di liquori

le giovani sposate sono sceme, alle cose gentili non ci

                                                                           [vogliono

nemmeno un po' di bene, anzi le guardano con rabbia

man mano che col tempo si dimenticano

d'esser state ragazze da marito

and Carla matches the rhythm to her pulse, whilst sweat

and goose-pimples and cold shivers and hot flushes

squeeze out her bodily fluids. And those

short squeals, those animal-like breaths or guttural

[laughter

are they necessary

                           for love?

                                               And Piero on the bridge, and the people –

                                               Are they all like this?

She falls asleep, a sleep which runs through a night

promising no dawn

                                    on the bridge which remains still and stays

[there

                                                                                                     and Carla too.

4

The mother makes slippers, and now that Nerina has her

[husband

it’s Carla who helps her: threading the needles, cutting the

[pieces

making funny patterns, a red bow

on top, a little silk ribbon

                                                           which aren’t en mode

people who want to buy slippers from the Dondis

are not vain: the old women want substance,

and warm slippers, payment as late as possible

it’s two years since a certain signora Ernani has had to pay

her three hundred lire, yet stinks of spirits

the young married women are silly, delicate things they

[don’t like

at all, what’s more they look on them angrily

as time passes they gradually forget

having been girls for marrying

 

---

"A GIRL NAMED CARLA"

Un estratto da "La ragazza Carla" di E. Pagliarani, con traduzione inglese di Luca Paci.

Articolo postato lunedì 19 giugno 2006 da Adriano Padua

Luca Paci, che ringrazio, mi ha gentilmente inviato un estratto della sua traduzione in inglese del poema di Elio Pagliarani "La ragazza Carla" (Mondadori 1962). (Elio Pagliarani, A Girl Named Carla, edit. and trans. by Luca Paci, Leicester, Troubador, 2005). E’ possibile leggerla in formato word, nell’allegato in alto a destra. Qui di seguito un colloquio tra Pagliarani e lo stesso Luca Paci.
A.P.
Colloquio con Elio Pagliarani
di LUCA PACI
Elio Pagliarani vive a Roma, in una palazzina non lontano dalla Citta’ del Vaticano, un’area moderna e popolare insieme.
Mi accoglie nel suo ingresso-salotto, sulla nostra destra una libreria che sale fino al soffitto. Dopo una lunga introduzione su quello che faccio, da dove vengo e cosi’ via, il signor Pagliarani comincia a parlare di se’ o piuttosto della poesia. E’ un’intervista strana, con rare domande da parte mia; la voce leonina del poeta e l’odore di pipa cospirano a creare un’atmosfera sospesa ed irreale. Fuori il traffico romano.

"Palazzeschi, si’... Devo dire che Palazzeschi e’ tra i miei poeti favoriti. Fu uno dei primi che si rese conto della mutata funzione della poesia, la chiamava "saltimbanco dell’anima mia". Era mutata la funzione dell’arte, il divertimento, del resto anche Picasso..."

Il signor Pagliarani accenna, non asserisce, abbozza un discorso che deve essere intuito e quasi figurato dall’ascoltatore. Ho un piccolo quaderno per annotare qualche appunto.

"Io credo che la poesia sia testimonianza. Nel Novecento scompare il poeta civile alla Foscolo o alla Carducci per intenderci. Rimane pero’ la funzione di testimonianza anche se cambia la visione. E’ cambiata la visione de La ragazza Carla per esempio rispetto a La ballata di Rudi. La prima raccolta e’ ariosa, ironica ed ottimista mentre ne La ballata di Rudi c’e’ pessimismo, non ci sono colori e non solo per ragioni anagrafiche. E’ cambiato il mio modo di vedere il mondo".

Tira fuori dalla libreria un volume sui Novissimi con versione inglese a fronte.

"Il libro e’ a cura di Paul Ballerini, c’e’ una parte de La ragazza Carla, non tutta purtroppo. Cominciai la stesura del poemetto a Milano nell’autunno del ’54 e lo terminai il giorno di Ferragosto del ’57. La ricerca partiva dalla necessita’ di ampliare il linguaggio poetico o meglio il linguaggio in generale".

Quest’ultima osservazione mi permette di portare il discorso al Gruppo ’63, questo enigma della cultura italiana del secondo Novecento. E’ esistito? Vi era un fronte ideologico compatto?

"Non e’ mai esistito un fronte ideologico compatto nel Gruppo ’63, esistevano piuttosto due direttrici fondamentali: la questione della lingua e la oggettivita’ al posto della soggettivita’. Io ne La ragazza Carla cerco l’oggettivita’ dello sguardo. Balestrini va ancora piu’ in la’ usando la tecnica del "taglia incolla" . Eravamo stufi della poesia lirica, volevamo una poesia non lirica e antiaccademica. Il Gruppo ’63 nasce come movimento contro l’establishment. Le due traduzioni di Giuliani, il giovane Eco che dava corpo alle nostre posizioni teoriche su Opera aperta, il mio articolo pubblicato su Nuova Corrente dal titolo Per una definizione di neoavanguardia, contribuirono a diffondere queste idee. La lingua era al centro del dibattito. Ci siamo ribellati contro una lingua poco vitale. Penso che con il Futurismo la Neoavanguardia sia l’unico grande movimento in Italia contro l’Accademia".

Ma l’ossessione per la lingua, lo stile non si trasforma anch’essa in puro formalismo, una sorta di Arcadia? Non si corre il rischio di compiacersi nella pura forma linguistica perfetta ma priva di contenuto?

"E’ in parte vero che alcuni esponenti del Gruppo ’63 indulgono al formalismo, ma e’ anche vero che movimenti come l’Arcadia o Vincenzo Monti contribuirono in maniera essenziale a preparare il linguaggio al Leopardi. Il linguaggio del poeta e’ gia’ nel Monti anche se il Leopardi ne fa poi una rielaborazione personalissima".

Mi colpisce in Pagliarani la visione di insieme della storia della poesia italiana, il continuo riferimento alla struttura come tecnica. Anche su Montale per esempio ha un giudizio abbastanza netto.

"Montale era bravo, si’, ma anche furbo. Penso agli articoli che firmava e non scriveva. Non pubblicano l’epistolario perche’ e’ una litania infinita di lamentele e richieste. Aveva una dose di autoironia pero’. Ossi di seppia sono un libro importante con La bufera e altro, che secondo me e’ il suo punto piu’ alto. Poi dopo gli anni ’70 non scrive piu’ niente di rilevante".

Intanto fra di noi due bicchieri e una bottiglia di whisky.

"Mia figlia si e’ dimenticata di mettere il vino bianco al fresco. Ti posso offrire solo whisky".

Le piace Zanzotto?

"Zanzotto e’ un grande poeta, uomo di cultura, un navigatore. Ha una forte tensione lirica che lo accompagna sin dalle prime raccolte, da Elegia e altri versi. Certo, c’e’ stata anche una certa confusione, si diceva per esempio che la sua poesia fosse pre-lacaniana o assurdita’ del genere... Lui parla con le sue idee, e’ un poeta che tuttavia non ha una lingua, mutua piuttosto da differenti linguaggi".

Due ore sono gia’ trascorse dal nostro incontro. E’ ora di cena. Ci sara’ una presentazione dell’ultimo libro di Tommaso Ottonieri in una libreria a Trastevere alla quale sono gentilmente invitato. Il signor Pagliarani mi accompagna al portone e mi indica la via per il metro’.